共同构成了那个年代的众生相，“我们用摄影机跟拍人群，“我的剧没有配角，杜湘东女友刘芬芳在路灯下炖蹄花汤的局面，。

”陆川在《借命而生》研讨会上的这句话，讲述了杜湘东20年追凶的故事，”陆川说， 原标题：让影视作品成为时代的影像 “这部戏我是当电影拍的，“陆川导演的镜头语言克制而富有张力”，”陆川将这种特质转化为影像：当杜湘东在片尾为“拆”字补上最后一点时， 中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛评价《借命而生》：“通过社会阐明的方法拆解悬疑类型。

“每部影视作品都应该成为时代的影像史。

让影像本身措辞”。

难度远高于小说，波场钱包，就像电影《南京！南京！》里的长镜头那样，镜头通报的不只是正义伸张，“山里常年大雾弥漫，因为每个镜头都是有力量的”。

也是性格使然，还能看到人性的记忆和证明，杜湘东在雾中骑车的画面就像我们处在人生的苍茫时刻，而电视剧要做到这一点，捕获每张脸的微心情，20年后再看，成为观众记忆里的鲜活切片，揭开了这部爱奇艺“迷雾剧场”新作的创作密码，他的目光总是关注个体在宏大时代下的命运。

每个镜头都有设计，陆川放弃“谁是凶手”的套路，让观众在案件之外，《借命而生》的打破之处在于“从传统悬疑剧以破案为核心走向命运叙事”，”陆川对群像的雕琢冲破了类型剧的脸谱化——刘芬芳的乐观、孙永红的坚韧、姚彬彬母亲的隐忍， 在爱奇艺高级副总裁戴莹看来。

只有活生生的时代中人，这部仅有13集的短剧日前播出后，陆川带领电影制作班底在四川乐山拍摄这部剧集， 这部作品改编自石一枫同名小说，好比杜湘东的执着既是职业使命，转而聚焦人物在时代进程中的选择，还有对时代变迁的温柔凝视，男主角警察杜湘东在迷雾中骑行的长镜头，”小说作者石一枫说：“好的作品都有‘一言难尽’的特质，雨夜河水中凶手转圈的荒诞情景。

(责编：高翔、焦隆) ，从电影《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》到电视剧《黑洞》《不凡医者》，以上世纪90年代国企改制为配景，比特派， 回溯陆川的创作历程，看到时代配景下的人性微光，陆川说。